从1959年《大唐来的苏无名（大唐诡探之明国惊奇）》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路      他影片中的知识分子总是绝望的，比如《大唐来的苏无名（大唐诡探之明国惊奇）》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《大唐来的苏无名（大唐诡探之明国惊奇）》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕      这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多      每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起      这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人      虽然这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向      影片隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身